الفصل السابع والعشرون — بداية إتقان الفنّ السرّي للجنين الروحي
راعي الخرائب · صفحة 2 من 3
ولعلّ القرد الشيطاني كان يعتمد كلّ ليلة على هذا التمثال ليقاوم هجوم الظلام ويحفظ حياته.
»هذه الروح الإلهية غير عادية؛ أتُرى هي أيضًا تمثال نحته الإله للعقاب الإلهي؟«
نزل شين مو عن كتف القرد الشيطاني، فدنا منه وعلٌ بليد، وشمّ طرف ثوبه، ثم مضغه مضغتين كأنّه طعام.
فرفعه القرد الشيطاني بيده بحذر ووضعه جانبًا، ثم لوّح بيده مشيرًا إلى شين مو أن يتبعه.
فهو سيّد هذا الوادي وحاميه، يحرس هذه الحيوانات، ولا يكون شرسًا إلا مع الدخلاء.
تبعه شين مو داخل هذا القصر المتهالك، فعبس في الحال؛ فالمكان يعبق برائحة الوحوش، ولابدّ أنّ وحوش الوادي تدخله أيضًا عند الليل لتحتمي من الظلام.
»يا صغيري، انظر!« قال القرد الشيطاني مشيرًا إلى أحد الجدران.
رفع شين مو رأسه، فرأى على جدران القصر جداريات متهالكة، باهتة الألوان، بعضها تساقط، وبعضها فقد لونه، ولم يبقَ سوى بضع جداريات لا تزال شبه كاملة.
كانت هذه الجداريات تصوّر أناسًا في أثناء التدريب، وفيها أسهم داخل الأجساد ترمز إلى مسار الطاقة الجوهرية.
نظر شين مو إليها بضع نظرات، فخفق قلبه فجأة؛ فقد رأى مسار توجيه الطاقة الجوهرية لفنّ الدانات الثلاث للجسد الغامض!
لابدّ أنّ القرد الشيطاني، بعد أن تدرّب على فنّ الدانات الثلاث للجسد الغامض، وجد شبهًا بينه وبين الرسوم على الجداريات، فقاده إلى هنا!
غير أنّ شين مو سرعان ما اكتشف موضع الخلل؛ فالصورة الأولى على الجدارية هي بالفعل مخطط توجيه فنّ الدانات الثلاث للجسد الغامض، أمّا الصورة الثانية فتختلف عنه، فهي وإن كانت لا تزال على مسار فنّ الدانات الثلاث، إلا أنّها أكثر تعقيدًا.
كان مسار توجيه الطاقة الجوهرية في الصورة الثانية يدخل إلى خزانة الجنين الجوهري بين الحاجبين!
وبعد دخول الطاقة الجوهرية إلى خزانة الجنين الجوهري، انبثقت منه الصورة الثالثة؛ وهذه الصورة الثالثة هي مسار توجيه الطاقة الجوهرية داخل خزانة الجنين الجوهري، حيث لا يتنفّس الجنين الروحي الطاقة ويستنشقها مباشرة، بل تتشكّل عند قدميه نقوش مصفوفة جوهرية عجيبة.
وكانت هذه النقوش بالغة التعقيد، لا تقلّ عن نقش مصفوفة تيان قانغ السماوية التي لقّنه إياها الشيخ الأعمى، بل تزيد عليها. فتفحّصها شين مو بتمعّن، وحفظها بكلّ جوارحه، وهو يحاكيها بطاقته الجوهرية، ويشكّل النقوش عند قدمي الجنين الروحي.
وما إن أتمّ تشكيل نقوش الجنين الروحي حتى ارتجف جسده قليلًا، وأحسّ في الحال برباط غامض يصل بينه وبين الجنين الروحي!
يتنفّس، فيتنفّس الجنين الروحي معه؛ ويؤدّي حركة، فيؤدّي الجنين الروحي الحركة ذاتها؛ ويحرّك فنّ الدانات الثلاث للجسد الغامض، فيحرّكه الجنين الروحي أيضًا!
فبُهت شين مو لحظة، ثم غمره فرح عظيم: »إذا كان الأمر كذلك، أفلا يعني هذا أنّ اثنين منّي يتدرّبان معًا؟«
غير أنّه سرعان ما اكتشف أنّ تحريك الجنين الروحي لفنّ الدانات الثلاث للجسد الغامض لا يزيد من قوّة طاقته الجوهرية، بل يطحنها ويسحقها.
كانت طاقته الجوهرية تسير في النقوش عند قدمي الجنين الروحي، وتمتصّ النور الذهبي من البحر الذهبي، ثم تدخل جسد الجنين الروحي وتُخرج منه؛ وبعد امتزاج الطاقة الجوهرية بالنور الذهبي تصبح أصلب وأصفى.
في السابق، كان جنينه الروحي يمتصّ النور الذهبي امتصاصًا خافتًا لا يكاد يُدرك؛ لكنّه لم يكن بمثل هذه السرعة التي تتيحها النقوش المسجّلة في الصورة الثالثة.
»أتُرى هذا هو فنّ مرحلة الجنين الروحي من فنّ الدانات الثلاث للجسد الغامض؟«
خفق قلب شين مو بشدّة؛ فقد قال عمدة القرية إنّه هو نفسه لا يعرف الفنون اللاحقة للجسد الجبّار، ولم يكن يتوقّع أن يحصل هنا على فنّ الجسد الجبّار في مرحلة الجنين الروحي!
نظر إلى الصورة الرابعة، فعبس قليلًا؛ فقد تساقطت هذه الصورة ولم يبقَ منها إلا نصفها، وهي على الأرجح تسجّل فنون مرحلة العناصر الخمسة.
وعلى هذه الصورة آثار خدوش حيوانات، ولعلّ حيوانات تعيش هنا هي التي أتلفتها.
والصورة الخامسة متهالكة هي أيضًا، والصورة السادسة تساقط أكثر من نصفها، أمّا الصور التالية فبالية ممزّقة لا تكاد تُقرأ.
»لقد بلغ هذا القصر من التهالك هذا الحدّ؛ ولا أدري إلى متى تصمد الجداريات عليه.«
تنهّد شين مو؛ فبقاء بضع صور من الجداريات إلى اليوم أمر عسير للغاية. فحفظ الصورة الثانية والثالثة حفظًا تامًّا، وأعاد استرجاعهما في صمته مرات عدة، ثم اطمأنّ قلبه.
فحتى لو مُحيت جداريات القصر تمامًا، فستبقى محفوظة عنده، وستُنقل إلى صاحب الجسد الجبّار التالي!
لم يبقَ على جدران القصر إلا القليل من الجداريات الكاملة؛ فإلى جانب فنّ الدانات الثلاث للجسد الغامض، كانت هناك جدارية أخرى شبه كاملة.
كانت خريطة؛ فتفحّصها شين مو بتمعّن، ووجد موضع نهر الفوران، فتحرّك قلبه: »أتُرى هذه خريطة الخرائب؟«